在第67届柏林电影节上，韩国演员金敏喜凭借其绯闻对象洪尚秀导演的《独自在夜晚的海边》，夺得最佳女演员银熊奖。让她获奖的这部作品里，她跟已婚男子的恋情被千夫所指——金敏喜就像在演自己。真真假假，让人完全无法将演员与角色分离。

　　示爱导演

　　金敏喜的绯闻比作品更受关注

　　曾经在韩国拿过多个影后的金敏喜，在刚出炉的第67届柏林电影节上也摘了最佳女演员银熊奖。然而比作品更受关注的，却是金敏喜和导演洪尚秀由来已久的绯闻——金敏喜的获奖作品《独自在夜晚的海边》，就是洪尚秀执导的。

　　说金敏喜近年来的演艺成就，总归离不开她的绯闻。圈内早有流传她与导演洪尚秀情感纠葛。当媒体突然把事情给捅出来后，洪尚秀主动提出离婚，离家出走玩失踪，老婆无处喊冤，只能跟媒体诉苦。一堆看热闹的顿时炸了，大骂金敏喜是小妖精。

　　这金敏喜吧，长得也不是人们常讨论的那种韩国美女，却流露着很难捉摸的气质——如同朴赞郁《小姐》里由她饰演的腹黑富家小姐角色。还有很多人说，金敏喜根本就不好看啊。结果，拉开金敏喜的前任列表，分别是李政宰、李秀赫、赵寅成等等，由此制造了更多迷妹的仇恨。

　　后来，洪尚秀回归家庭，称与金敏喜的情感关系已结束，大有“这时对那时错”，尘埃落定的意思了。结果此次柏林，洪尚秀携金敏喜还有他们合作的新片《独自在夜晚的海边》来参加竞赛。两人并不避嫌，高调牵手，大方回应媒体的问题，各种眉目传情的交流都被抓拍了下来。

　　最夸张的一幕发生在了昨晚闭幕的颁奖典礼。金敏喜拿下了柏林影后，发表感言时，她不忘跟导演洪尚秀现场致以浓浓的爱意：“我以你为荣，我爱你！”赤裸裸地大秀恩爱，成为全场瞩目的焦点。

　　类似的婚外恋和情感出轨事件，上世纪八十年代，台湾电影圈上演过两回。社会道德压力巨大，群情愤慨，导致张毅和杨惠姗退出影坛；杨德昌直到去世还被许多人指为负心汉——辜负了蔡琴。

　　金敏喜被指责“小三”之后的境遇也没有好到哪去。在网上骂声一片——毕竟，韩国也是讲究传统道德的东方社会。但拿下这次的柏林影后，她的逆势而起，确实让人有点不知所措。

　　而柏林竞赛评审团给出的颁奖词，同样令人吃惊：她（金敏喜）既是演员，也是艺术家。你不能停止注视她。

　　获奖作品一般

　　烟火气息体现不出金敏喜的电影魅力

　　诚实来说，《独自在夜晚的海边》的质量，只能说是一般，并不是特别好的洪尚秀作品。更何况，在许多人看来，洪尚秀的电影，并不注重演员的表演，而是希望他们在日常对话透露出尴尬，制造纷繁琐碎的谜之情趣。更严重一些，洪尚秀拍了二十年电影，其实都是同一部电影——也是作者电影的一大特征。

　　比如给特写的方式，王家卫等艺术片大导演，总会想方设法，从各个角度，把演员们往美了拍。滤镜不说，慢镜头蒙太奇不说，时不时遮挡抽帧各种技巧。洪尚秀的镜头就干巴巴了，冷不防一个变焦推镜，直接把画面顶在了男女演员的脸上，十分直接，可谓粗暴。加上拍片子的机器也十分简单，并不会有太多的后期调色，洪尚秀的片子，包括这次的《独自在夜晚的海边》，都是更接近现实生活的质感，而不是电影的造梦本质。

　　换言之，金敏喜的电影魅力会更多体现在《小姐》里，而不是洪尚秀的烟火气息电影。她在《独自在夜晚的海边》，就像在演自己。真真假假，让人完全无法将演员与角色分离。

　　对于记者们的猜测，洪尚秀说，人物身上可能有自己或现实的影子，但不可能是创作灵感的全部来源。当我们谈及任何一部洪尚秀电影，都要讨论他二十年如一日的创作路程。以2006年为界限，洪尚秀作品之间有较为明显的差异，从更精致细碎的结构到更古典的情欲话题——还有影迷很容易注意到的，床戏尺度的收手。但从2010年以来，无论是《玉姬的映画》、《北村方向》、《自由之丘》、《这时对那时错》等一系列作品令人惊喜不断，他极大地拓宽了生活与幻梦之间的电影界限，不断在国际电影节上受到热捧。

　　无论如何，金敏喜拿下了代表国际认可的柏林影后。在韩国国内，她已经拿过了青龙和百想影后，已然是独当一面，获得了广泛演技认可的女演员。但发生在她身上的一切争论，都让人不断回味日本漫画家今敏说过的一句话：所有的女人都是演员，这是成年女性的自我修养。